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    托纳多雷听完翻译，沉默了很久。

    然后他说：“邓小姐，您能带我去见这位老婆婆吗？不是拍摄，就是拜访。我想听听她说话的声音，看看她生活的房间。”

    “她可能不太会说话，”邓丽君说。

    “没关系。”

    托纳多雷说，“有时候不说话的人，眼睛里的东西更多。”

    深夜的最终决定

    晚上十一点，其他人都散了。

    食堂里只剩下赵鑫、许鞍华和托纳多雷。

    桌上摊着合约最终版，安东尼奥和克莱尔已经签字。

    托纳多雷拿起笔，但没立刻签。

    “赵先生，许导演，最后问一个问题。”

    他说，“如果这部电影拍出来，香港、台湾、大陆都不能上映，你们会觉得失败吗？”

    许鞍华先回答：“不会。只要它能在一个电影节上放映，只要有一个观众看完后说‘我以前不知道这些’，就不算失败。”

    赵鑫接着说：“而且我相信，禁映本身就是一种证明，证明我们拍的东西，戳到了某些人的痛处。有时候，被封杀比拿奖更有力量。”

    托纳多雷笑了，签下自己的名字。

    “那么，”

    他把合约推过去，“我们开始工作吧。明天早上七点，我要见所有演员。不是试镜，是聊天。我要知道他们每个人，对这段历史的理解。”

    他顿了顿：“还有一件事。电影拍摄期间，我要住在这里，不住酒店。我要吃你们吃的饭，走你们走的路，感受你们感受的香港。”

    “为什么？”许鞍华问。

    “因为这部电影不是‘他们’的故事，是‘我们’的故事。”

    托纳多雷说，“如果我把自己当外人，就永远拍不出内里的东西。”

    他站起来，走到窗前，看着外面漆黑的片场。

    “在我家乡西西里，老人们常说一句话：‘你要了解一座山，不能只站在山顶看，要摸过它的每块石头，喝过它的每处泉水。’历史最温暖的用途，是让身处于隔阂、分离、陌生的两端，理解彼此间的不得已。”

    他转过身，眼睛在昏暗的灯光下闪闪发亮。

    “现在，带我去摸香港的石头吧。”

    　　


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